建筑领域中，文创建筑、高楼大厦像是跑车，成为了最吸引城市目光的建筑，而垃圾发电厂这类建筑，则像轮胎、轮毂，游离在城市视野边缘，并被市民所厌弃，即便如此，垃圾发电厂却直接而实在地解决了迫在眉睫的垃圾泛滥问题 。
义乌 ˙ 垃圾焚烧发电厂
设计每一个垃圾发电厂都会遇到限制，这种限制来自于垃圾发电厂的固有属性，也来自所处地域。建筑师需要考虑建筑功用之时汲取地域场所特性，每一栋建筑都是唯一的，那么每一个垃圾发电厂也是唯一的。
古之乌伤，今之义乌，这个在浙江的方案并没有中标，却是王大鹏特别喜欢的设计，面对山水环境，如何妥帖的布局设计，这投射了他在杭州十来年，江南生活的诗情。
作为建筑师，他必须将自己的理解建立在解决建筑与场所的问题之上。发电厂如何最大化地保留地块原来的自然环境、如此大的建筑体量如何与周围民居建筑协调，体现义乌的风貌?王大鹏同时在方案中赋予了建筑环保节能的大众宣传与教育的职能。
修建工业类建筑，对自然环境破坏往往比其它建筑更严重。在原有的大部分自然山体遭到破坏后，场所内外的景观成为了设计的关键维度。王大鹏以“造山水”的理念，将建筑部分体量山水化，以建筑融于自然的姿态重塑自然景观。
淄博 ˙ 垃圾焚烧发电厂
场所与建筑的唯一性要求因地制宜，除却自然明显的形体，地质气候、经济风俗两个维度的因素既是设计的制约，也是方案成立的条件。
生态农场的设计形成连接，一种由高向低，由起伏向平缓的过度。同时形成了良好的空间景观，以近人的尺度表达了垃圾发电厂的生态理念，并且收集高处厂房屋顶的雨水用来浇灌覆土建筑屋顶的种植，在厂房屋顶设置了近3万平方米的光伏发电板。
工业建筑有着自身的限制，出于体量，出于工业流线，建筑师需要打造包裹工厂的外衣，并通过场所得到建筑的肌理与色彩，并深入到空间之中。
工厂重在满足工业链条的运转，接待中心需要更为丰富的空间，阐述出不同功能所蕴含的不同生活状态。
攀枝花 ˙ 垃圾焚烧发电厂
四川攀枝花是中国的钒钛之都，钛、钒、石墨储量均位于世界前列，加上四川多山，都成为了设计所利用的元素。
从砚台与嫩芽中抽取元素，形成建筑的形体与立面，这种方式也代表了王大鹏对于中国文化的认知。从现象抽取直观的线条，约取其中的气韵，这也是文化繁衍的方式。
设计和写文章具有相似之处，两者都不是无中生有，而是通过所具有的材料，不断提取、不断组合，产生新的内容。
南浔 ˙ 火力发电站
浙江南浔，依旧书香如旧，这是南浔火力发电站和义乌垃圾焚烧发电厂的设计的相同之处。不同的是，这个项目的气质更加纯粹。
单从形态而言，该项目与以上的项目并未有太大的差异，但无论高低，建筑的每一部分都透露出独属江南的精致与典雅。
干净的设计效果来自每一个细节的精耕细作，该项目并没有花俏的外表，但是传达了建筑的文化涵养与气质。就像西方的谚语：上帝存在于细节之中。
横竖，是中国楼阁最主要的线条，并在水面的映射中，通过留白传递出中国文化的意蕴。
九峰 ˙ 垃圾发电厂
该项目位于杭州的余杭区中泰乡九峰村，人类工业活动的废弃采石场在山坳中形成了自然生态的伤疤，如何在满足发电厂自身功能外能对这个伤疤予以缝合和慰平是设计需要直面的问题。
设计通过对发电厂功能体块的高低组合与切削，立面垂直挺拔的竖线条与水平舒展的空中绿化相交织，共同营造出“层峦叠嶂”的意境。并且利用项目必须的冷却水池，结合不同层次的绿化，使项目与整个环境更加契合。
本文通过回顾厕所革命发展历程，总结《全国旅游厕所建设管理新三年行动计划》核心要点，并结合乡村振兴，概括农业农村现代化的中国厕所未来发展要点。
沁阳 ˙ 垃圾焚烧发电厂
“覃怀古郡，河朔名邦，商隐故里，乐圣之乡”，沁阳是中国首批“千年古县”之一，丰富的文化内涵给予了项目更多的意象。
山水在中国语境里不仅是自然环境，特别是太行山脉和黄河，本身便是文化与自然相融的物质体。项目北依太行山脉，南眺黄河，在山水之间设计以“浮青不断太行山，乐圣故里琴悠扬”为理念，将山水与人文的关系作出了进一步文本延伸。
起伏蜿蜒的建筑轮廓犹如连绵的太行山脉，贴近山势，舒缓大气，立面的建筑元素比拟排箫与管风琴的乐管，让建筑更加灵动。
笔者说选择做第一个垃圾发电厂是意外，最后却做了十来个同类项目，翻新了人们心中正正方方，带着大烟囱的灰色形象。他没有挑战工业建筑的设计准则，但通过垃圾发电厂的建筑物理特性和文化特性中，表达了它的个性与时尚。
原标题：定位垃圾发电厂建筑于城市面貌
